日本治愈系影视作品的连续性剪辑技巧的运用

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文|御史流芳

编纂|御史流芳

<<——【-前言-】——>>

普多夫金以为“剪辑是根本的创作自力，它让枯燥的镜照酿成一个活的片子 拍照情势。”“在光阴关系上每种剪辑都具有分歧的内在。”剪辑的分歧可以 完成发明者对一部作品节拍的掌控。是节制片子节拍的最主要手腕之一。剪辑还 是“表示最多内容的办法。”

在治愈系影视作品中，剪辑的运用通常也是或参 与叙事，或进行主观叙述表达，或对故事的光阴节制。一样平常来讲，治愈系作品的 叙事要求影片节拍趋于缓和，没有剧情的激烈升沉而是经由过程讲述生涯细节的碎片化叙事布局全片，这就要求在这类影视作品中的剪辑由统一或相邻景其余镜头组成，形成匀速的片子节拍。

如：《孤单的美食家》中，每当表示五郎在店中享受 美食的进程时，一样平常采取中景拍摄，在表示其吃的速率急切之时也仅仅是配乐和 脸色的变化，而剧中独一的按照景别年夜小剪辑的节拍式剪辑画面，成为其剧集特 有的标记。

<<——【-片子叙事的组接方式-】——>>

“蒙太奇”一词最早起源于法国，最早利用于建筑范畴，尔后被引入片子中， 成为片子叙事的组接方式。在表示空间的塑造方面，治愈系影视作品更多的体现 在其对日常生涯空间的发明上，以表达库里肖夫试验中的多义性。如：《深夜食堂》第二季第五集春雨色拉中，看待统一样食品身为同窗的佐祐理和美穗的分歧心境，统一景其余面貌和色拉之间往返切换就有特殊意义。

这时，剪辑和情节一 样都帮忙观众组织故事光阴，节制故事变乱的长度，将志贺、佐祐理、美穗间的 故事进行紧缩。在叙事方面，治愈系影视作品寄托交叉蒙太奇和平行蒙太奇的使 用来完成分歧的叙事必要。

如《橙沙之味》中在店长千太郎收到已经逝世的德江太太的信时，德江太太的画外音贯串于千太郎读信、德江太太站在树下的场景进 行交叉剪辑，以此来进行情绪衬着，强调剧中千太郎心中的矛盾冲突，将剧情推入一个小热潮。《情书》中岩井俊二使用平行蒙太奇对曩昔和如今进行交织表示 对男女藤井树的芳华进行回忆，在相识男友曩昔全体故事之后的博子对藤井树的 死释然并接受他人的情感。

总的来说，治愈系影视作品在剪辑方面寻求传统的持续性剪辑，经由过程剪辑力 乞降其较迟缓匀速的情势体系相匹配，较少使用特殊剪辑转变影片节拍，剪辑被 用于表达剧中人的主观视点和主观性叙述。当然对付蒙太奇偶然技能式的运用强 化了节拍较平缓的影片主旋律，每每可以给观众留下深入印象。

<<——【-日本治愈系影视作品的声音体系-】——>>

作曲家昆西-琼斯以为好的音乐与画面联合的方式应为“主题音乐听起来就 象是从影片的出色画面中天然流淌而出”的。一样平常来讲，影视作品的声音年夜致 可以分为三个部门进行阐发，但本文中我们主要对治愈系影视作品的音乐和人声 进行阐发。

由于对付治愈系影视作品的音响来说，由于其主要寻求的是生涯化的 场景表示，加上多有剧中人心坎的主观性叙述，以是一样平常会依据作品的分歧叙事 主题来支配去除噪音之外的情况声形成模拟实际的真实空间，并无分外凸起之 处。如：《小丛林》就扩展了小森屯子山风水涧的天然声来强调影片的叙述情况；

《孤单美食家》则注重于表示五郎独自用餐时的心坎自述，减小乃至去失落情况音， 到达剧中人心坎与画外观众沟通的目标；《海街日志》则是依据剧情必要对音响 进行运用，并无分外之处。对付观众来说，影视作品的主题曲和插曲则是更为积 极与画面共同，组成叙事的一个紧张部门，它们常对观众发生较深远影响。

波德 维尔以为“音乐的韵律、节拍、旋律、协调度与乐器使用都能影响观众的感情反 应，”也便是说分歧的旋律发生在观众看来不是导演强加的而是剧中人对付其时情境其心坎意念的外化。治愈系影视作品主题曲或是对剧中某小我物进行弥补阐明，或是总结全剧，或是帮忙作品的情势体系对总体基调进行肯定。

主题曲有 时刻可以或许和影视作品一样出名，如宫崎骏和音乐家久石让的久长互助就让片中乐 曲和动画一样为人熟知。然则不管怎么说，今朝主题曲固然介入叙事，增强或减 弱叙事的情绪、感情，乃至作为影视作品的鉴别标记之一，但就其整体功效而言 仍只是作品叙事的一个弥补。

片子配乐必定具有“互文性”的特色。某些音乐的主题贯串整部片子，当它再一次呈现之时可以敏捷唤起观众的某些影象或某种情 感。主题曲必需切合叙本家儿题和感情基调。

防止所谓的“偏好式解读”。主题曲 乃至可以反映剧中人物更深条理的人格。“音乐也可认为我们转达性别信息，他 的作风化的情势可以定位性别。”治愈系影视作品的音乐为治愈系音乐，它的 曲风较为平静，种类繁多，给听者带来一种心绪安定，在重要的事情生涯中获得

缓解和放松。下面主要就治愈系影视作品运用比拟特殊的healing music主题曲和 心坎的独白与旁白做阐发。

<<——【-healing music的主题曲-】——>>

“healing music”中文译为“音乐治疗”。在治愈系影视作品中，治愈系歌手的演唱、歌词及歌手声线是治愈系音乐的紧张构成部门。如：《深夜食堂》主题曲《思ひで》（《在回忆中》）中，在一间具有和式作风的小食堂中，穿戴传统浴衣的老板刀疤跟着带有日本音乐特有调子的歌词“……回避着日光的反射， 屋檐下沉睡的狗，旧事也在那天空中，一点点的消逝……”

开端每一集的故事讲 述，并为食堂的一天、故事的开端做了简练的描写。在治愈系作品中，其音乐也 是共同其他作风体系的紧张构成部门，配合向观众营造治愈系影片的作风体系。 治愈系音乐是New Age（新世纪）音乐的一个分支，New Age音乐来源于新纪元 活动（New Age Movement）。

新纪元活动是一种来源于上世纪70年月后在西方 发达鼓起的社会、宗教运动，内容涵盖极广。诸如我们所认识的有名日本音乐人久石让，坂本龙一等都是治愈系音乐的典型代表。

在片子、电视、动画的配乐中，日本影视作品常常在贴合剧情的同时，只管即便 在演唱中参加和风特点，《深夜食堂》的片头曲《思ひで》（《在回忆中》）改 编自爱尔兰平易近谣《A Pretty Girl Milking Her Cow》，完全吉他吹奏，铃木常 吉的演唱具有和风特点。

2009年得到奥斯卡最佳外语片的《入殓师》，由久石 让作曲，以年夜提琴为主要器乐，然则在乐曲中搀杂了日本传统乐曲的编曲方式， 共同画面，书写了一曲日本人关于“存亡”的诗歌。

在此片中，消沉配乐既是对日本固有“精力不死”的赞美，也含送别之意，共同小林年夜悟的事情，使观众和 片中的哀痛支属一路获得治愈。久石让和宫崎骏的无间互助，使得千寻和小白在 天空中翱翔成为经典；黄土地上张艺谋和陈凯歌的共同努力则带给了众人关于苍 凉黄土高原的全体想象；

而在海上钢琴师中，埃尼奥莫里康内和托纳托雷协力给为抱负而生的1900谢世前末了一个音符。小白陪同千寻的发展，这个说着“你

很小的时刻我就认得你”的男孩子只能赓续地赞助千寻发展，而本身始终是千寻 性命中的一个过客。

《天空之城》赓续地被改编，重奏，每当认识的旋律响起， 我们面前目今总会呈现一个挥别石友独自前行的小小身影，这便是音乐的力气。假如 说作风可以对影片中的感情、情绪进行增强或消弱，那么音乐便是最好的手腕之一。

治愈系作品的主题曲作为一种剧情外声音，是对剧中人物或感情或剧情的弥补阐明。如：《小丛林 夏秋篇》中停止时，就在音乐中揭示市子对母亲的包涵和对未来的等待，此中模拟市子的口气写道“……有时刻/固然什么都不明确/事 到现在/我想奉告你/我已明确......你留下的器械/是何等的暖和/一直浸入我的心 里……”

<<——【-结语-】——>>

治愈系影视作品主题曲还可认为整部影片奠基基调对全剧进行归纳综合总结如《夏目朋侪帐》（第二季）片头曲《那日的韶光机》中“向前迈进吧/用冻僵 的小手刻画着天空/为你的将来点亮祝福之光……”

便是对夏目贵志今朝生涯状 态的整体刻画。总而言之，治愈系音乐在影视作品中的运用作为作风体系的紧张构成部门之一，和情势体系配合建构治愈系影视作品。

<<——【-参考文献-】——>>

(日)本居宣长,王向远/译.日本物哀[M].吉林：吉林出书团体,2010.陈奇佳.日本动漫艺术概论[M].上海：上海交通年夜学出书社.2006.陈奇佳、宋辉主编.日本动漫影响力查询拜访申报:现代中国年夜学生文化花费偏好研讨[M].北 京：人平易近出书社.2009